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              琵琶行·浔阳江头夜送客

                《琵琶行·浔阳江头夜送客》出自唐诗三百首全集,其作者是唐朝文学家白居易。其古诗全文如下:
                浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟
                主人下马客在船,举酒欲饮无管弦
                醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月
                忽闻水上琵琶声,主?#36865;?#24402;客不发
                寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟
                移船相近邀相见,添酒回灯重开宴
                千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面
                转轴拨弦三两声,未成曲调先有情
                弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志
                低眉信手续续弹,说尽心中无限事
                轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺
                大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语
                嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘
                间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难
                冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇
                别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声
                银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣
                曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛
                东船西舫悄无言,唯见江心秋月白
                沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容
                自言本是京城女,家在?#21518;?#38517;下住
                十三学得琵琶成,名属教坊第一部
                曲罢常教善才伏,妆成每被秋娘妒
                五陵年少争缠头,一曲红绡不知数
                钿头云篦击节碎,血色罗裙翻酒污
                今年欢笑复明年,秋月春风?#35748;?#24230;
                弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故
                门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇
                商人重利轻别离,前月浮梁买茶去
                去来江口守空船,绕舱明月江水寒
                夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干
                我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧
                同是天涯沦落人,相逢何必曾相识
                我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城
                浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声
                住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生
                其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣
                春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾
                岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听
                今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明
                莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行
                感我此言良久立,却坐促弦?#26131;?#24613;
                凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣
                座中泣下谁最多,江州司马青衫湿
                【前言】
                《琵琶行》原作《琵琶引》,选自《白氏长庆集》。行,又叫“歌行”,?#20174;諍何?#20048;府,是其名曲之一。篇幅较长,句式灵活,平仄不拘,用韵富于变化,可多?#20301;輝稀?#27468;、行、引(还有曲、吟、谣等)本来是古代歌曲的三?#20013;问劍?#23427;?#20174;諍何?#20048;府,是乐府曲名之一,后来成为古代诗歌中的一种体裁。艺术作品《琵琶行》为白居易《琵琶行》诗词增添了直观的画面。
                【注释】
                (1)荻花:多年生草本植物,生在水边,叶子长形,似芦苇,秋天开紫花。
                (2)帛:古时对丝织品的总称。
                (3)左迁:贬官,降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右?#30333;螅?#25925;?#24179;?#32844;为左迁。
                (4)铮铮:形容金属、玉器等相击声。
                (5)京都声:指唐代京城流行的乐曲声调。
                (6)倡女:歌女。倡,古时歌舞艺人。
                (7)善才:当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
                (8)委身:托身,这里指嫁的意思。
                (9)为:做。
                (10)贾人:商人。
                (11)命酒:叫(手下人)摆酒。
                (12)快:畅快。
                (13)漂沦:漂泊沦落。
                (14)出官?#28023;?#20140;官)外调。
                (15)恬然:淡泊宁静的样子。
                (16)迁谪:贬官降职或流放。
                (17)为:创作。
                (18)长句:指七言诗。
                (19)歌:作歌,动词。
                (20)凡:总?#30149;?br />   (21)言:字。
                (22)命?#22909;?#21517;,题名。
                (23)浔阳江:据考究,为流经浔阳城中的湓水,即今江西省九江市中的龙开河(97年被人工填埋),经?#20113;?#21475;注入长江。
                (24)瑟瑟:形容枫树、芦荻被秋风?#20992;?#30340;声音。
                (25)主人:诗人自?#28014;?br />   (26)回灯:重新拨亮灯光。回:再。一说移灯。
                (27)掩抑:掩蔽,遏抑。
                (28)思:悲伤的情思。
                (29)信手?#26680;?#25163;。
                (30)续续弹:连续弹奏。
                (31)拢:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。
                (32)捻:揉弦的动作。
                (33)抹?#26680;?#25163;下拨的动作
                (34)挑:反手回拨的动作。
                (35)《霓裳》:即《霓裳羽衣曲》,本为西域乐舞,唐开元年间西凉节度使杨?#35789;?#20381;曲创声后流入中原。
                (36)《六幺》:大曲名,又?#23567;?#20048;世》《绿腰》《?#23478;罰?#20026;歌舞曲。
                (37)大弦:琵琶上最粗的弦。
                (38)嘈嘈:声?#33323;?#37325;抑扬。
                (39)小弦:琵琶上最细的弦。
                (40)切切:形容声音急切细碎。
                (41)间关:象声词,这里形容“莺语”声(鸟鸣婉转)
                (42)幽咽:遏塞不畅状。
                (43)冰下难:泉流冰下阻塞难通,形容乐声由流畅变为冷涩。难,与滑相对,有涩之意。
                (44)凝绝:凝滞。
                (45)暗恨:内心的怨恨。
                (46)迸:溅射。
                (47)曲终:乐曲结束。
                (48)当心画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法。
                (49)舫:船。
                (50)敛容:收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。
                (51)?#21518;?#38517;:“虾”通“蛤”。在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。
                (52)教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第?#27426;印?br />   (53)秋娘:唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时?#35009;?#33402;高的歌伎。
                (54)五陵:在长安城外,指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。
                (55)缠头:用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。
                (56)绡:精细轻美的丝织品。红绡:一种生丝织物。
                (57)钿头:两头?#30333;?#33457;钿的发篦;银篦(bì):一说“云篦”,用金翠珠宝?#26263;?#30340;首饰。
                (58)击节:打拍子。歌舞时打拍子原?#23621;?#26408;制或竹制的板
                (58)?#35748;校核?#38543;便便,不重视。
                (59)颜色故:容貌衰?#31232;?br />   (60)浮梁:古县名,唐属饶州。在今江西省?#26263;?#38215;市,盛产茶叶。
                (61)去来:离别后。来,语气词。
                (62)梦啼妆泪?#22909;?#20013;啼哭,?#35033;?#33026;粉的?#25104;?#24102;着泪痕。
                (63)红阑干:泪水融和脂粉流?#20107;?#38754;的样子。
                (64)重:重?#25314;?#37325;又之意。
                (65)唧唧:叹声。
                (66)呕哑嘲哳:呕哑,拟声词,形容单调的乐声;嘲,形容声音繁杂,也作啁哳”。
                (67)琵琶语:琵琶声,琵琶所弹奏的乐曲。
                【翻译】
                秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风?#24213;?#26539;叶和芦花秋声瑟瑟。
                我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
                酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映?#29750;?#26376;。
                忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。
                ?#30333;?#22768;源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动?#30149;?br />   我们移船靠近邀请她出来相见?#21796;?#19979;人添酒回灯重新摆起酒宴。
                千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
                转紧琴轴拨动琴弦试弹?#24605;?#22768;;尚未成曲调?#20999;?#24577;?#22836;?#24120;有情。
                弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
                她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
                轻轻地拢,慢慢地捻,一会儿抹,一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲?#26041;幼?#20877;弹《六幺》。
                大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦?#31361;河?#32454;切切如有人私语。
                嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
                琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩?#32479;痢?#21596;咽断续的声音。
                好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
                像另有一种愁?#21152;?#24680;暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。
                突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
                一曲终了她对准琴弦?#34892;?#21010;拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
                东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
                她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
                她说我原是京城负有盛名的歌女;老?#26131;?#22312;长安城东南的?#21518;?#38517;。
                弹奏琵琶?#23478;?#21313;三岁就已学成?#21796;?#22346;乐团第?#27426;?#20013;列有我姓名。
                每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成?#24613;?#21516;行歌妓们?#20992;省?br />   京都豪富子弟争先恐后来?#25758;剩?#24377;完一曲收来的红绡不知其数。
                钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
                年复一年都在欢笑打闹中?#35033;?#31179;去春来美好的时光白白消磨。
                兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
                门前车马减少光顾者落落稀稀;青春?#21693;盼抑?#24471;嫁给商人为妻。
                商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
                他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
                更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪?#33722;?#27745;损了粉颜。
                ?#23016;?#29749;琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
                我们俩同是天涯沦落的可悲人?#21796;?#26085;相逢何必问是否曾经相识!
                自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
                浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
                住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
                在这里早晚能听到的是?#35009;?#21602;?尽是杜鹃猿猴?#20999;?#24754;凄的哀鸣。
                春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
                难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
                今晚?#23016;?#20320;弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
                请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
                被我的话所感动她站立了好?#33579;?#22238;身坐下再转紧琴弦拨出急声。
                凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
                要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
                【赏析】
                宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信,作者是通过虚构的情节,抒发他自己的“天涯沦落之恨”(《容斋随?#30465;?#21367;七),这是抓住了要害的。但?#20999;?#26500;的情节既然真实地?#20174;沉?#29749;琶女的不?#20197;?#36935;,那么就诗的客观意义说,它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落之恨”。看不到这一点,同样有片面性。
                全诗可分为5个部分,分别为“江头送客闻琵琶”,“江上聆听琵琶曲”,“歌女倾诉身世苦”,“同病相怜伤迁谪”,“重闻琵琶青衫湿”。
                本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
                《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第?#27426;危?#20889;琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚?#21796;?#20195;?#35828;?#28857;,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的?#20113;?#21475;。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得?#25293;?#38590;耐了。这里面“主人下马客在船”一句运用互文的手法,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色?#25512;?#27675;描写都很?#33579;?#23427;给人一种空旷、寂?#21462;?#24581;惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融?#24358;?#20307;,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了?#24613;浮?br />   其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主?#36865;?#24402;客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们?#27426;?#35201;探寻探寻这?#32622;?#22937;声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自?#26410;Γ?#20063;不知演奏者究竟是?#35009;?#20154;,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。?#24188;?ldquo;琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱www.9549833.com琵琶半遮面”相一?#25314;急?#26126;这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
                通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,?#23478;黄?#20542;于诗?#23567;?#23427;在艺术上的成功还在于运用了?#29750;老?#26126;的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
                从开头到“犹抱琵琶半遮面”,写琵琶女的出场。
                首句“浔阳江头夜送客”,?#40644;?#20010;字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而?#21561;?#20986;“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫?#21693;?#20998;有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,就使得“忽闻水上琵琶声”具?#20449;?#28872;的空谷足音之感,无怪乎“主?#36865;?#24402;客不发”,要“寻声暗问弹者谁”“移船相近邀相见”了。
                从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这?#26434;?#29749;琶女的出场?#27492;擔?#24050;可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”?#37322;?#21548;仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有?#27426;?#23376;“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。
                下面的一大段,通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。
                从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏?#26263;?#35843;弦试音?#27426;?#21518;“弦弦掩抑”,?#21561;?#26354;调的悲伧;“低眉信手续续弹”,?#21561;?#33298;缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音?#20013;?#35937;,?#27492;?#30001;快速到缓慢、?#36739;?#24369;、到无声,到突?#27426;?#36215;的疾风暴雨,再到最后一划,戛?#27426;?#27490;,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音?#20013;?#35937;一下子变成了视觉形?#34758;?#36825;里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突?#27426;?#36215;的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而?#24535;?#39746;动魄。“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演?#22024;?#26524;。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一?#32622;?#26376;。?#24188;?#23601;赞叹“未成曲调先有情”,突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情?#23567;?br />   此后十四句,在借助语言的音?#22799;?#20889;音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两?#20013;?#24459;的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时?#26376;?#20986;来,令人眼花?#26376;遙?#32819;不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意?#22330;?ldquo;间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的?#29750;?#24378;化了听觉形象的?#29750;饋?ldquo;幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音?#30041;痢?#20313;意无穷的艺术境界,令人拍?#38468;?#32477;。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆?#24613;牛?#22914;“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛?#27426;?#27490;。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音?#20027;?#21147;,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
                如此绘声绘色地再现千变万化的音?#20013;?#35937;,已不能不使我们惊佩作者的艺术才华。但作者的才华还不仅表现在再现音?#20013;?#35937;,更重要的是通过音?#20013;?#35937;的千变万化,展现了琵琶女起伏回荡的心潮,为下面的诉说身世作了音乐性的渲?#23613;?br />   从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲?#26434;种?#30340;样子。敛容:指收起演奏时的情感,重新与人郑重见礼。?#21518;?#23725;:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而?#23478;?#39640;超,她被老?#24808;?#20154;所赞服,而被同?#24808;?#20154;所?#22987;傘?#29579;孙公?#29992;?#24651;她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂?#35009;?#21483;吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第?#27426;印?#31179;娘:泛指当时?#35009;?#33402;高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头?#30333;?#33457;钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝?#26263;?#30340;首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原?#23621;?#26408;制或竹制的板,兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。?#35748;校核?#38543;便便,不重视。
                从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过?#22478;ǎ?#39128;零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们?#23478;?#32463;不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤?#35272;?#33853;,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人?#36865;?#27442;绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西?#26263;?#38215;北。红阑干:泪水融和脂粉流?#20107;?#38754;的样子。
                正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的?#38468;?#19968;样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这?#20174;沉?#22905;欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。
                女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地?#20174;沉?#23553;建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。面对这个形象,怎能不一洒同情之泪!
                作者在被琵琶女的命?#24605;?#36215;的情感波涛中?#23396;?#20102;自我形?#34758;?ldquo;我从来年辞帝京,谪居卧病浔阳城”的那个“我”,是作者自己。作者由于要求革除暴政、实行?#25910;?#32780;遭受打击,从长安贬到九江,心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候,就已经拨动了他的心弦,发出了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”的时候,就更激起他的情感的共鸣:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。同病相怜,同声相应,忍不住说出了自己的遭遇。
                写琵琶女自诉身世,详昔而略今;写自己的遭遇,则压根儿不提被贬以?#26263;?#20107;。这也许是意味着以彼之详,补此之略吧!比方说,琵琶女昔日在京城里“曲罢常教善才伏,妆成每被秋娘妒”的情况和作者被贬以?#26263;?#24773;况是不是有某些相通之处呢?#23458;?#26679;,他被贬以后的处境和琵琶女“老大嫁作商人妇”以后的处境是不是也有某些类似之处呢?#38752;?#26469;是有的,要不然,怎么会发出“同是天涯沦落人”的感慨?
                诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地?#20174;沉?#23553;建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
                ?#24188;?#20197;描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
                然后进而写琵琶女自诉身世:当年?#23478;?#26366;教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。?#27426;?#26102;光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
                最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发?#36865;?#30149;相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,?#35762;?#26144;衬,处处点缀。
                从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独?#25293;?#20043;?#23567;?#20182;说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举?#21487;嘶常?#19968;点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水?#25353;?#37324;宋江赞赏江州的?#27426;位埃?#20182;说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒?#37096;?#20102;真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的?#36865;?#23601;全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。?#24188;?#20182;以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和?#34892;?#20102;琵琶女的精?#26102;?#28436;,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧?#21494;?#35843;,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?#38752;此?#30340;青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
                这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,?#30340;?#20063;是说我,说我也是?#30340;悖?#21629;运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都?#25176;?#36523;世、抒悲慨紧密结合,气氛一?#25314;?#20351;作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而?#26131;?#20851;跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背?#23567;?#35832;如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝?#38431;琶饋?#22810;么叩人心扉的语句啊!
                诗的小序交代时间、地点、人物和故事,概述了琵琶女的悲凉身世,?#24471;?#20889;作本诗动机,并为全诗定下?#20284;?#20999;的感情基调。
                既层出不穷,又着落主题。真如江?#36856;?#28227;,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸?#24120;?#24773;味无限。语言铿锵,设喻形?#34758;?ldquo;如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其?#22330;?br />   白居易本来就是一个关心下层人民,同情人民?#37096;?#30340;诗人,这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女?#26377;蝸蟆?#30001;于这首诗,白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说:“童子解吟《长恨》曲,胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵,稍有文化的汉族人就更不用说了。

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