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              应天长·别来半岁音书绝

                《应天长·别来半岁音书绝》作者为唐朝文学家韦庄。其古诗全文如下:
                别来半岁音书绝,一寸离肠千万结
                难相见,易相别,又是玉楼花似雪。
                暗相思,无处说,惆怅夜来烟月
                想得此时情切,泪沾红袖黦。
                【前言】
                《应天长·别来半岁音书绝》是晚唐词人韦庄的作品,为别后相忆之词。上片写行者半岁离别、离肠百结的相思之情;下片从居者着想,?#27492;?#38754;对明媚的春光,日夜怀念远方的行人。这首词直接倾吐真情,毫无掩饰。语虽浅直,而情实郁结。
                【注释】
                ⑴书:《全唐诗》作“信”。
                ⑵“一寸”句:意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠?#27827;?#31163;情。结:谓离愁郁结。
                ⑶玉楼:即闺楼。花似雪:梨花如雪一样白。指暮春时节。
                ⑷烟月:指月色朦胧。
                ⑸红袖:妇女红色的衣袖。黦(yuè):黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》:“梅雨沾衣,皆败黦。”
                【翻译】
                别后半年?#35789;?#21040;你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
                相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
                【赏析】
                这一首词,也有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”,跟他另一首《应天长》(绿槐阴里黄莺语)的命意相同,不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词,不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来,是难免穿凿附会之讥的。
                诗重在发端,词也是起结最难。发端处要开门见山,一下擒住题旨,才不致流于浮泛。所以况周颐说:“起处不宜泛写景,宜实不宜虚,便当笼罩全阕,它题便娜动不得”(《蕙风词话》卷一)。“别来半岁音书绝”,正是实写,是全词抒情线素的起点,也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是“半岁”,又倾诉了别后的情况是“音书绝”。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁,音书隔绝,就没有这首词的创作冲动,就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋?#20998;?#35828;:“黯然消魂者,唯别而已矣。”词?#20284;?#20110;无法遏制的情感的需要,真实地?#20174;?#20102;别后的心境是“一寸离肠千万结”。离肠即是离情,但离情是无形的、抽象的,离肠是?#34892;?#30340;、具体的,便于用数字来表现离愁的程度。在极短的“一寸离肠”上系上“千万愁结”,通过两个大小悬殊的对比,更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用“离肠”,而且喜用数字。“满楼?#22812;埽?#19968;曲离声肠寸断”(《上行杯》),就是同一艺术构思。
                “别易会难”,古人所?#23613;?#32780;李商隐翻之为“相见时难别亦难”(《无题》),用两个“难”字,说明“别”也是很难为怀的。柳永正有“?#35789;?#30456;看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过“柳丝长,玉聪难系,恨不倩疏林?#26131;?#26012;晖”(《西厢记·长亭送别》)的痴话。而词人却把这个成语,化为极其平淡的两句话,并没?#24615;?#36825;个成语的基础上,创造出什么新的意境。而且似乎?#34892;?#25191;着地坚持这个传统的看法。但若把“难相见,易相别”放在这个具体的语言环境中加以仔细体会,就会发现它既是“一寸离肠千万结”的原因,也是“又是玉楼花似雪”的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候,正是“飞雪似杨花”?#27426;?#22312;两地睽违的今天,又是“杨花似雪”了。飞花如雪,“玉楼”中人此时所见光?#26263;?#20134;同之。由此转入所忆之人,及彼此相对忆念之情。张砥中说:“凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰,须勒得住,?#20889;?#21518;面地步,有住而不住之势。”(清王又华《古今词论》引)这一结既是?#34892;?#22320;照应?#20284;?#21477;的“别来半岁”,又为下阕的词意开拓了广阔的境界,大有“水穷云起”、有余不尽的审美趣昧。
                下阕即从居者着想,?#27492;?#38754;对明媚的春兄,无日无夜不在怀念远方的行人。“暗相思”三句,i黯谈而悲,情深而婉,恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情,她暗自咽下“别是一?#38421;?#34523;”的苦酒,而不?#20197;?#21035;人面前倾诉那满?#35805;?#24616;,万种闲愁。她在朦陇的夜色中,看到天上团圜的月,想起人问离别的人:想到自己在见月思人,不知对方是否也在望月思乡?这月曾经是照过他们离别的。那“忍泪佯低面,含羞半敛眉”的容态,“除却天边月”,是“没人知”(《女冠子》)的。这月也是他们夜半私语时的见证,那“说尽?#24605;?#22825;上,两心知”(《思帝乡》)的绮语,也只有“月”才知道。可如今是“美人迈兮音尘绝,隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》),叫她惘怅。于是她越想越觉得“?#24605;?#23518;”、”恨重重”,“玉郎薄幸去无踪”(《天仙子》),越想越埋怨自己“空相忆,无计得传消息”(《?#31169;?#38376;》)。真是“含恨暗伤情”(《望远行》),“万般惆怅向谁论”(《小重山》),于是情不自禁地“泪沾红袖黦”了。
                词人写过很多的泪,如“泪界莲腮两线红”(《天仙子》),李调元在《雨村词话?#20998;芯统?#20998;肯定它说:“词用‘界’字,?#21152;詼思骸?#23435;子京效之云:‘泪落胭脂,界?#21697;?#40644;浅’。遂成名句。”说明词人是善于遣词造句的。只?#24615;?ldquo;?#32511;?#30165;间?#21830;?#30165;”(秦现?#23077;佯?#22825;》)时,才会在红袖上浸渍着“黦”,所以它不但与“红袖”、“清泪”相映成趣,而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王?#36930;?#22312;《花草蒙拾?#20998;?#29305;别拈出这一句话说:“着意设色,异纹细艳,非后人纂组所及”,“山?#20154;?#35859;古蕃锦者,其殆是耶?”就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价:“富于万篇,贫于一字”,是从创作实践中总结出来的经验之?#28014;?#21487;见遣词造句,是艺术传达的重要手段。如果没有www.9549833.com熟练地掌握这?#26088;记桑?#23601;不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说:“意翻空而易奇,言征实而难好”(《文心雕龙·神思》),正是指出作者在构思时,展开想象的翅膀,容易在脑子里浮现一幅奇特的景象,等到把它变成语言写在纸上,就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的?#32560;?#20851;系。还须特别指出的是:这个结句,不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能,而且是采用“情结”的方式,环?#20284;?#21477;,有尽而不尽之意。下阕以“想得”二字领后两句,“此时”二字包前三句,悬想对方相思情景,得杜甫“今夜鄜州月”诗的思致。“此时”之“暗相思,无处说,惆怅夜半烟月”,又体现出两地同时,两人同心,亦彼事,亦己情,一齐摄入,映照玲珑,构想深微,?#25163;?#38169;落。

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