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              天净沙·秋思

                《天净沙·秋思》作者为元代文学家马致远。其古诗全文如下:
                枯藤老树昏鸦,小桥流水?#24605;?/a>。
                
              古道西风瘦马
                夕阳西下,断肠人在天涯
                【前言】
                《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令,是一首著名的散曲作品。此曲?#36828;?#31181;景物并置,组合成一幅秋郊夕照图,让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上,从中透出令人哀愁的情调,它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致,前三句全由名词性?#39318;?#26500;成,一共列出九种景物,言简而意丰。全曲仅五句二十八字,语言极为凝练却容量巨大,意蕴深远,结构精巧,顿挫有致,被后人誉为“秋思之祖”。
                【注释】
                ⑴天净沙:曲牌名。
                ⑵枯藤:枯萎的枝蔓。昏鸦:黄昏时的乌鸦。昏:傍晚。
                ⑶?#24605;遥?#20892;家。此句写出了诗人对温馨的家庭的?#37322;?br />   ⑷古道:古老荒凉的道路。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:瘦骨如柴的马。
                ⑸断肠人:形容伤心悲痛?#37066;?#28857;的人,此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯:远离家乡的地方。
                【翻译】
                 枯藤缠绕着老树,树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下,流水潺潺,旁边有几户?#24605;摇?#22312;古老荒凉的道路上,秋风萧瑟,一匹疲惫的瘦马驮着我前?#23567;?#22805;阳向西缓缓落下,极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
                【赏析】
                马致远年轻时热衷功名,但由于元统治者实行民族高压政策,因而一直未能得?#23613;?#20182;几乎一生都过着漂泊无定的生活。他也因之而郁郁不得志,困窘?#23454;?#19968;生。于是在羁旅途中,写下了这首《天净沙·秋思》。
                这首小令很短,一共只有五句二十八个字,全曲无一“秋”字,但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作,从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
                一、以景托情,寓情于景,在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
                中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴,它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合,成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。”王国维?#24230;思?#35789;话删稿》?#30130;?ldquo;一切景语皆情语也。”马致远这首小令,前四句皆写景色,这些景语都是情语,“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼?#21476;?#37057;的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调http://www.9549833.com/b/915.html。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙,使前四句所描之景成为人活动的环境,作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见,乃眼中物。但同时又是其情?#24615;?#20307;,乃心中物。全曲景中有情,情中有景,情景妙合,构成了一种动人的艺术境界。
                二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨,使作品充满浓郁的诗情。
                意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感,寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八?#31181;信?#21015;着十种意象,这些意象既是断肠人生活的真实环境,又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象,这首曲也就不?#21019;?#22312;了。
                与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中,不同的意象的地位比较均衡,并无刻意突出的个体,其情感指向趋于一致,即众多的意象往往共同传达著作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情?#24120;?#36873;用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感,情与景的结合,便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来,构成一幅完整的图画。
                意象的繁复性与单一性的结合,是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界?#25176;场?#35799;味浓重的重要原因。
                古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱,层次?#32622;?#30340;特点,这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
                有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”,其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象,前九个自然地分为三组。藤缠树,树?#19979;?#40486;,第一组是由下及上的排列;桥、桥下水、水边住家,第二组是由近由远的排列;古驿道、道上西风瘦马,第三组是从远方而到目前的排列,中间略有变化。由于中间插入“西风”?#21019;?#24863;,变换了描写角度,因而增加了意象的跳跃感,但这种跳跃仍是局部的,不超出秋景的范围。最后一个意象“夕阳西下”,是全曲的大背景,它将前九个意象全部?#25104;?#36215;来,造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物,因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水,到古道,再到夕阳,作者的视?#23433;?#23618;扩大,?#35762;?#25299;开。这也是意象有序性的表?#31181;?#19968;。

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